Mur d'images : plusieurs écrans, une seule image

Un mur d'images n'est pas un groupe d'écrans qui diffusent la même chose. C'est une seule image, découpée en autant de portions qu'il y a de dalles, chaque écran n'affichant que le morceau qui lui revient. Vu de loin, l'ensemble forme une surface unique, et un visuel peut traverser le mur d'un bord à l'autre.

Chaque tuile connaît donc sa place dans la grille : sa colonne, sa ligne, et la part de l'image qu'elle doit rendre. Ce calibrage se fait à la configuration, écran par écran. C'est l'étape à ne pas bâcler — une tuile mal positionnée décale toute une ligne, et le défaut saute aux yeux dès qu'un contenu franchit la frontière entre deux dalles.

Vient ensuite la synchronisation. Sur une image fixe, l'exigence est faible. Sur une vidéo, elle devient très visible : si une tuile prend une demi-seconde d'avance, un objet qui traverse le mur se disloque au passage d'une dalle à l'autre. La lecture est donc synchronisée entre les tuiles, et les contenus sont mis en cache localement sur chaque appareil — ce qui évite qu'une dalle attende le réseau pendant que ses voisines sont déjà reparties.

C'est ce qui distingue la facturation d'un mur d'images de celle d'un parc d'écrans. Un mur de quatre dalles reste une seule surface d'affichage : la compter comme quatre écrans indépendants n'aurait pas de sens, puisqu'il n'y a qu'un contenu, qu'une playlist et qu'un planning à gérer.

Le découpage des licences suit cette logique. La tuile primaire — celle qui porte la diffusion — relève de la licence Premium. Les tuiles secondaires, qui se contentent de rendre leur portion d'image, relèvent de la licence Lite, moins chère.

Un mur de quatre dalles compte donc une tuile primaire et trois tuiles secondaires ; un mur de neuf dalles, une primaire et huit secondaires. À partir de 50 appareils d'un même type, une remise devient négociable, et l'abonnement reste sans engagement. Les montants sont sur la page Tarifs.

Une réserve à connaître avant de se lancer : l'offre Free ne fait pas de mur d'images. Ses trois écrans gratuits permettent d'éprouver la diffusion, les playlists et le planning, mais l'assemblage en mur suppose une offre payante.

Le logiciel ne rattrape pas ce que le matériel fait mal. Un mur d'images est d'abord un problème d'installation, et les décisions qui comptent se prennent au moment de l'achat, pas à la configuration.

Trois points décident du rendu final :

• Les bordures des dalles. Entre deux écrans subsiste une bande noire, formée par le cadre de l'un plus celui de l'autre. Sur un téléviseur grand public, cette bande se compte en centimètres et coupe franchement l'image. Les dalles conçues pour le videowall ont un cadre très fin, de l'ordre de quelques millimètres, ce qui laisse l'œil reconstituer l'ensemble. C'est le premier critère d'achat, avant la définition.
• L'alignement physique. Une dalle décalée de trois millimètres se voit sur toute ligne qui traverse le mur, quel que soit le soin apporté au calibrage logiciel. Les supports muraux prévus pour le videowall autorisent un réglage fin une fois les écrans posés ; un support de télévision ordinaire ne le permet pas, et le rattrapage devient impossible.
• L'homogénéité du matériel. Il est fortement recommandé de monter le mur avec des écrans strictement identiques, même modèle et si possible même série. Deux dalles de générations différentes ne restituent pas le blanc de la même façon, et cet écart de température de couleur reste perceptible même quand la géométrie est parfaite.